有小情而无大爱——《紧急救援》
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今天聊聊电影《紧急救援》。
片名 The Rescue(2020)。
《紧急救援》表现的主体是交通海上应急反应特勤队，试图通过四段故事表现这个特殊的群体。
海上应急反应特勤队在无数次面对急难险重的困难时，没有退缩，而是迎头赶上，用自己的专业技能给受难者送去生的希望，把危险留给自己。
《紧急救援》预告片
说实话，普通人对应急救援队的了解十分有限，绝大部分人在生活中也不会碰到相关人员。大家对这个职业缺少了解，媒体也缺少相关报道。
遇到大灾难时，冲锋在前的有人民子弟兵，遇到小险情时，还有消防部队伸出援手。只有特定情况下，才有可能遇到应急救援队。
一般情况下，大家甚至都不会去搜索相关关键词，即便本片上映后，现在能够搜索到的相关内容也大多和电影有关。可见这个要求颇高的职业依旧比较冷门。
近几年看到导演林超贤的名字，大概就能猜到影片的表现风格。如果打个不太合适的比方，那就是北上的卖拷贝，动作元素充满全片。
看林超贤近期的成功作品，都是有明确的故事主线、辅以大量激烈动作镜头，这是他前几部作品《湄公河行动》《红海行动》成功的关键。
一个精彩有看点的真实故事是影片成功关键，爆炸、动作元素只是辅料。如果把这两者关系弄反，那就会本末倒置。
《紧急救援》则在没有一条清晰主线的情况下，一顿操作，大量堆砌动作镜头、爆炸镜头。
四段救援故事可以说是各自为战，单独拎出来并不影响观看。
穿插其中的文戏本应该将几段故事较好地衔接起来，顺带着刻画一下人物角色，但实际效果并非如此。硬生生加进去的亲情、爱情线，可以和故事主线毫无关联，本意是想着烘托一下主人公的爱岗敬业，结果却令人感到十分尴尬。
在《湄公河行动》《红海行动》中，真实事件就充分表明了主人公们的家国情怀，导演想要忽略这一点都难。
但转到《紧急救援》中，救援特勤队的家国情怀却被刻意忽略了。
如果把影片中的人物角色换个肤色，变成金发碧眼或者黑皮秃瓢，丝毫不会有违和感，人物角色似乎就是在为了工作而工作，来去自由了无牵挂，并没有属于我们特色的国家社会责任感。
可能生长环境不同，从小接受集体主义教育的人很自然地会觉得集体利益高于个人利益，而崇尚自由的人则会更加注重个人感受，对于宏观层面的情感没有感受过，更不会去表现。
那种小打小闹的情感元素，加上接连不断的爆炸元素，一顿噼噼啪啪乱打加上一些插科打诨，这在强调个人英雄主义的电影中，可以说是屡试不爽。但如果想要打动不同价值体系的观众，就一定要转变思路，否则就会被教做人。
《紧急救援》对外宣传投资7亿，收支平衡一般要21亿，而影片实际票房只有4.85亿，巨亏结果肯定是跑不了了，可以说是一起惨案。
《紧急救援》的故事题材十分出色，四段救援重头戏的内容十分真实，但文戏拉跨直接拖累的整体表现。
导演缺乏宏大家国情怀，专注于爆炸动作元素，结果就会是现在这种票房惨案。
插一句，今年即将上映的《长津湖》，由陈凯歌、徐克、林超贤联合执导，可以预见影片的动作场面应该没问题，但同样也怕文戏出问题。
有小情而无大爱，
捡芝麻却丢西瓜。
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